CMYK или RGB для печати

Знаете, что бесит больше всего? Когда подготовил вроде идеальный макет, цвета яркие — сочные просто — а на печати получается какая-то блёклая фигня. Знакомо?

Проблема почти всегда в одном. RGB отправили в печать.

Почему экран врёт (и будет врать)

Ваш монитор светится. Буквально излучает свет — красный, зелёный, синий (Red, Green, Blue). Смешиваете их — получаете белый. Это аддитивная модель. Чем больше света добавляете, тем светлее картинка.

А типография что делает? Накладывает краску на бумагу. Голубую, пурпурную, жёлтую, чёрную (Cyan, Magenta, Yellow, Key/Black). Каждый слой краски поглощает свет. Это субтрактивная модель — работает наоборот. И вот тут начинается магия разочарований.

RGB умеет показать миллионы оттенков. Около 16,7 миллионов, если точнее. CMYK — скромнее. Намного. Некоторые яркие, неоновые цвета из RGB в печати вообще не воспроизводятся физически. Никак. Хоть трижды пытайтесь.

Что происходит, когда вы всё-таки печатаете RGB

Типография (или принтер) автоматом конвертирует файл в CMYK. Сама. По своим алгоритмам.

Результат? Лотерея.

Тот ярко-синий превратится в тускло-фиолетовый. Сочный салатовый станет болотным. А оранжевый… ну, он просто загрустит и потеряет весь свой огонь. Потому что каждая программа, каждый RIP (растровый процессор в типографии) конвертирует по-своему.

Хуже того — вы не контролируете процесс. Совсем.

Когда RGB всё-таки уместен

Погодите, есть исключения.

Для экранов — только RGB. Презентации, сайты, соцсети, email-рассылки. Там CMYK вообще не нужен, он даже навредит — цвета будут выглядеть приглушённо.
Для фотопечати на минилабах — иногда RGB предпочтительнее. Многие фотолаборатории работают именно в RGB, у них свои профили настроены. Но это специфика.
Широкоформатная печать — здесь вообще отдельная история. Некоторые плоттеры работают в расширенных цветовых моделях (6-8-12 цветов), и там могут принимать RGB с последующей конвертацией по своим профилям.
Но для обычной офсетной, цифровой печати визиток, флаеров, каталогов? Забудьте про RGB.

CMYK — ваш единственный друг в типографии

Переводите макет в CMYK сами. До отправки в печать. Это критично.

Почему? Контроль. Вы видите реальный результат (ну, почти реальный — об этом чуть ниже), можете подкрутить цвета, заменить невоспроизводимые оттенки на близкие аналоги.

Как правильно конвертировать

В Photoshop: Image → Mode → CMYK Color.
В Illustrator/InDesign: Edit → Convert to Profile → выбираете нужный CMYK-профиль.

Какой профиль выбрать?

Coated FOGRA39 (ISO Coated v2) — для мелованной бумаги. Это стандарт в Европе и России.
Uncoated FOGRA47 (ISO Uncoated) — для немелованной, офсетной бумаги.
US Web Coated (SWOP) v2 — если печатаете в США.

Спросите у типографии. Серьёзно — позвоните, уточните их требования. У каждой могут быть свои нюансы.

Проблемы, с которыми столкнётесь

Богатый чёрный. В CMYK чёрный — это не просто 100% Black. Для глубокого, насыщенного чёрного добавляют другие краски: C=40%, M=40%, Y=40%, K=100%. Но! Суммарное покрытие краской не должно превышать 280-320% (зависит от типографии и бумаги). Иначе бумага не высохнет, будет пачкаться.
Тонкие линии и мелкий текст. Делайте их в одну краску. Если тонкая линия состоит из четырёх красок, при малейшем смещении (а оно будет) получится мыльный, размытый край. Особенно мелкий текст — только чёрный (K=100%), без примесей.
Белый цвет. В CMYK белого нет. Это цвет бумаги (C=0, M=0, Y=0, K=0). Если нужен белый на тёмном фоне — либо вырубка, либо печать белой краской (пятая краска, дороже).

Калибровка монитора — это не блажь

Хотите видеть на экране что-то близкое к реальности? Калибруйте монитор.

Без калибровки всё бессмысленно. Ваш монитор может показывать цвета с любым искажением. Профессиональные калибраторы типа X-Rite i1Display или Datacolor SpyderX стоят денег, но они окупаются. Если работаете с печатью постоянно — это не роскошь, а необходимость.

И даже после калибровки монитор не покажет точный результат CMYK. Физически не может. Но будет близко.

Цветопроба — последний рубеж

Делаете большой тираж? Закажите цветопробу.

Это тестовый отпечаток на том же оборудовании, той же бумаге. Стоит дополнительно, но спасёт от фатальных ошибок. Особенно если в макете есть лица людей, логотипы с корпоративными цветами, фотографии продукции.

Увидите несоответствие — ещё успеете исправить.

Простая инструкция

Работаете для печати? Создавайте файл сразу в CMYK (в настройках нового документа).
Если получили фото/картинки в RGB — конвертируйте каждую отдельно, проверяйте результат.
Проверьте суммарное покрытие краской (Total Ink Limit) — в Photoshop это видно в палитре Info.
Мелкий текст (меньше 8pt) и логотипы — в одну краску.
Сохраняйте PDF с профилем CMYK, который требует типография.

А если очень нужен яркий цвет?

Пантоны. Смесевые краски.

CMYK — это процессные краски, их смешивает машина в процессе печати. А Pantone (PMS) — это готовые смеси, которые наносятся отдельным прогоном. Там есть неоновые, металлизированные, флуоресцентные цвета — недоступные в CMYK.

Дороже? Да. Эффектнее? Безусловно.

Для визиток с логотипом крупной компании — часто используют один-два пантона вместо полноцвета. Получается точное попадание в корпоративный цвет, без отклонений от тиража к тиражу.

Главное — запомните

RGB — для экрана.
CMYK — для печати.

Конвертируйте сами. Проверяйте цвета после конвертации. Калибруйте монитор (ну хотя бы примерно). И не стесняйтесь спрашивать у типографии технические требования — нормальные ребята всегда помогут.
Ошибка в цвете на тираже в 10 000 экземпляров — это не просто неприятно. Это потерянные деньги, время и нервы. Причём ваши.
Так что делайте правильно сразу. Поверьте — оно того стоит.